郭尔罗斯蒙古族四胡演奏艺人层出不穷，涌现出现了一批又一批的代表性传承人。从额尔敦尼到苏玛，再到今天的一批四胡爱好者，经过几代传承，郭尔罗斯四胡演奏法自成门派，逐步形成了郭尔罗斯四胡音乐体系。

　　四胡又称四弦琴，蒙古语为 「胡尔」，其形似二胡，弦为四根，是具有代表性的蒙古族民间乐器。

　　四胡的前身是奚琴。奚是我国契丹时期库莫奚部落，生活在西喇木伦河一带，属东胡。清代，四胡在郭尔罗斯及东蒙得到普及。迄今为止，已有几百年的历史，是说唱好来宝、蒙古琴书、演唱蒙古族民歌不可缺少的民间乐器。在各类演出活动中，四胡的独奏、合奏、重奏、伴奏等演奏形式，深深的感染了广大听众，激发思维、增添生活色彩。

　　四胡根据其发音特点，可以分为高音、中音、低音三种, 都是五度定弦。其中，高音和中音四胡适于独奏和伴奏，低音四胡主要用于乌力格尔伴奏。四胡的结构，由琴筒、琴柄、琴轴、琴弦、千斤、琴弓、琴码七个部分组成。

　　自古以来，四胡音乐在郭尔罗斯草原上世代相传。郭尔罗斯四胡音乐演奏技术在不断创新和发展的进程中，产生蹄鼓似的 「弹音」，电铃般的 「打音」，百灵般的 「扣音」，清泉般的 「点音」，风雨般的 「扫音」，瀑布般的 「流音」，马头琴般的 「和音」，形成美妙的 「和弦」 效果，听起来确有魂引攀牵之感。

　　近代以来，郭尔罗斯蒙古族四胡演奏艺人层出不穷，涌现出现了一批又一批的代表性传承人。从额尔敦尼到苏玛，再到今天的一批四胡爱好者，经过几代传承，郭尔罗斯四胡演奏法自成门派，逐步形成了郭尔罗斯四胡音乐体系。

　　其中，以苏玛为代表的郭尔罗斯四胡演奏法博采众长，化为自身血肉，以独特的 「一姆指外侧法」，在海内外属独树一帜，被称为 「苏玛演奏法」 。几十年来在草原上广为流传，成为蒙古族民间艺术的宝贵遗产。

　　苏玛演奏法，风格独特，技艺精湛，具有强烈的艺术感染力。苏玛的弹奏，创造性的运用了自己独特的弹奏技法。除传统四弦琴演奏技巧外，独特的技巧主要有 「弹奏」 、 「打音」 、 「点音」 、 「扣音」 、 「扫音」 、 「流音」 、 「和音」 、 「捂音」 、 「空弦颤音」 等。

　　苏玛创作的四胡独奏曲，内容丰富，委婉动听，充满生机活力。在他及传承人的不断加工、提高过程中，独具一格、感人肺腑，具有强烈的艺术魅力。郭尔罗斯四胡音乐作品中，苏玛的典型曲目 《八音》，包括老八音、反点、散音、四响音、闷工、尺子、工子、八音梆子。还有 《普德列玛》 、 《乌云参丹》 、 《杜姐》 、 《白虎》 、 《舟金扎布》 、 《江梅》 、 《常斯德喇嘛》 、 《胡日海》 、 《小走马》 、 《归群》 等 100 余首乐曲。

　　四胡音乐在郭尔罗斯文化艺术中占有重要地位，在城乡各地广泛流传。随着时代的进步，四胡音乐得到了进一步的继承和发展。

　　资料来源：前郭尔罗斯蒙古族自治县人民政府